叮鈴鈴叮鈴鈴

由於steam版英翻質量不佳，我是採取入正玩盜策略的（？）感謝漢化組的優質翻譯。

以下感想不考慮讀者的閱讀體驗，純粹是我想到哪寫到哪的個人筆記。如果對田中羅密歐的作品有興趣，非常推薦觀看淺色回憶所寫的介紹，內有完整劇透：https://www.zhihu.com/question/23306239/answer/120152311

如果我是在中學／大學心理狀態最差的那幾段時間來讀C+C的話，我會崩，我絕對會崩。
steam上有個評論說這是二次元太宰治，我深以為然XD

說實話 《人間失格》是我少數看後完全無法與書中主角共情的小說，而我也認為這是好事。（能共情的話就出大麻煩了）看EVA我也沒有太大的感觸......然而C+C要探討的主題明明一樣，我也不懂為什麼C+C就有直擊心靈的感覺？

刺蝟困境－－人與人之間應該保持怎樣的距離，才可在互相取暖的同時，又不刺傷彼此？
有趣的是，EVA和C+C都用了極端但完全相反的物理距離來試圖解答這個問題。在EVA中，所有人類捨棄形體化為LCL之海，達成「物理上的無分彼此」，以消除寂寞；C+C完全相反，把主角太一留在只有一個人的世界，達成「物理上的絕對孤獨」，以保證自己不會傷害任何人或被任何人所傷。可在EVA裡，真嗣和明日香最後還是從LCL之海爬了出來，即使可能會再次受傷或感到寂寞，依然為了保持自我與他人的獨立而拒絕了融合；而C+C裡，即使太一完全地保護了自我和他人的獨立性，卻終於在空無一人的世界中了解到沒有他人，人的自我也無法保持，也終於了解到對人與人的接觸有渴望的自己，是真正的人類而非怪物。殊途同歸， 庵野秀明和田中羅密歐對刺蝟困境的解答，同樣是：無解。人與人只能在接近與退開之間不斷調整，如同永恆的探戈。

雖然C+C的群青學園是「無法適應社會者的收容學校」，但在我看來內裡的角色也沒有很病......最病的就只有太一和美希吧。

霧
看待事物非黑即白，需要依賴一個人的部分我反而沒太感覺到。嘛……我覺得是最無趣的角色，沒什麼特別說的。

美希
唯一明顯的反社會型人格 ，共情能力非常薄弱，稱自己擬態為人而存活，雖然利己但又不完全利己，我覺得是心靈上最接近太一的角色。兩人互相理解但又知道彼此沒有愛的能力，不愧是裡‧女主。固有時間的美希重置後我喜歡的美希就消失了， INVISIBLE MURDER INVISIBLE TEARS 這段好好地表達了為什麼回憶消失就等於人格死亡這點。

咪咪咪學姐
我最喜歡咪咪咪學姐了。大概是因為我和太一還是有一定同步率的，而太一很喜歡/尊敬咪咪咪學姐。作為第一個在群青向太一搭話的人，可說是沒有學姐就不會有這個故事。第一個信徒令瘋子變成先知，最小的世界所需人數為二－－正因為學姐向太一搭話了，太一才和世界有了聯繫，才產生想理解人類和努力變成人類的契機。以及，關於友貴說學姐在用自殘來攻擊他人，以及太一反駁說群青的人在傷害別人的同時也在傷害自己這個地方，我也很喜歡。

節錄：
「......總之，我很沒用。但即便如此，也在以普通為目標奮鬥著。交錯的電波，火熱的友情，各種各樣的事件，以及和解......同我們一起，成為普通人而努力吧？」

學姐，謝謝你邀請我加入社團。謝謝你對我產生興趣。

雖然時而苦不堪言，時而蠻不講理，時而惡意滿載，時而悲喜交織。即便如此，有人的世界也要比空無一物的世界好上太多了。

所有的可能性都源自同一個世界。關鍵在於，是否有人注目……僅此而已。

櫻庭
普通人的代表。看似什麼都不懂其實什麼都懂。那句「但是最讓我無法接受的是，你明明是如此痛苦，我卻束手無策。」大概是健康的人看著抑鬱的朋友／親人的感想吧。

冬子
要麼孤高獨立，情願餓死也不求助；要麼極端依賴，情願自殺也不分手－－傲與嬌的二極管。比起一個完整角色，冬子更像是反映與人交往的矛盾與困境的劇情工具。太一喜歡冷美人，喜歡冬子孤高驕傲的模樣，然而一旦對冬子示好，冬子的傲特質就會消失，變成完全的嬌，簡直就像一但被觀測，行為就會改變的粒子一樣（？？？）人與人的相處也存在著觀測者效應：一旦與他人產生聯繫，他人的行為就會隨之改變－－那麼，我們該在遠處默默地喜歡，還是追求有互動的喜歡呢？刺蝟們應該保持怎樣的距離？

曜子
與冬子相似，是觸及田中羅密歐想寫的核心思想的角色。雖然是表‧女主，但其實也挺劇情工具人的。

節錄：
我是喜歡你的……真心喜歡你的。喜歡那個在圖書館相遇的，未曾有過對話的你。那個挺直腰身，不與任何人交流，旁若無人的那個你。我是喜歡那樣的你的。但是從沒想過與你搞好關係。因為完全沒有與你接觸的必要。

別把自己的心交給對方處置！至死，都要一個人。大家皆是如此。

怎麼樣才能正確地喜歡上呢？
不求回報。僅此而已。對對方索求的瞬間，這就成了交易。交換，交易。能給予自己好處的什麼東西。

太一說，即使曜子不去慫恿他，不去用性的關係和一心同體的暗示束縛他，他也會為了解放曜子而把公館的人殺光。但正因曜子慫恿了他，正因兩人產生了聯繫，其後的背叛才令讓太一壞掉。

節錄：

……只是怯場了。若真是那樣，倒還好。只要你能因此解放，能變回原樣，我就滿足了。……一切都結束之後……你看著回來了的我……你那是在恐懼，在害怕我啊！去他媽的一心同體！你就是個叛徒。

我唯一的芥蒂。我的原初體驗。心靈創傷。

我殺了幾十人，踏入了無法挽回之地後，在我壞掉之後……本應成為我唯一友方的半身……卻拒絕了我啊！

從冬子和曜子身上能清楚看出太一田中羅密歐的感情觀。喜歡並不需要接觸——喜歡你是我一個人的事，與你無關。一旦有了期望就有被背叛的可能性，一旦有了索取愛就失去其純粹性。

當然現在的我並不認同田中羅密歐的感情觀。停留在遠處的喜歡並不是真正的喜歡那個人，而只是喜歡自己的想像，喜歡自己的投射而已。不接觸的喜歡本質上只是膽小鬼的自戀。愛就是知道有被背叛的可能性，接受可能會受傷的可能性，仍願意付出感情；愛要花時間精力互相理解，互相索求，但又保持自我。

但若是以前的我……看C＋C絕對會看崩的（笑）

太一

不是人類，但和美希先天性的問題不一樣，太一的問題是後天性的。太一不知道愛，因為成長中沒有感受過任何愛，沒有任何可循的例子。與他人相處的經歷只有性，以及暴力。唯一給予他愛的只有曜子，而那也非常扭曲：強調沒有界線的「一心同體」，且以性的結合來具體表達。理解之後就會明白太一無止盡的性騷擾行為，因為那是他唯一懂得與人相處的方式。

決定把所有朋友送還到原本的世界後，表現出強大的理智和溫柔，似乎能和朋友們和平相處。但思考後，我明白這是無法持續的。送還每個人前，太一可以給予七天的不求回報的溫柔，正正因為有七天這個期限。如同定下自殺的日子後，人反而會變得開朗，行動會變得積極，因為知道很快一切就能結束了。

所以每週一次的送還，是太一每週一次的慢性自殺——雖然他行動的時候應沒察覺自己的行為意味著什麼。

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雖然無法從人與人相處的角度理解太一，但太一孤獨一人在世界B向世界A不斷發出廣播這個結局，卻和寫作的狀態非常相似。

孤獨總是以瘋狂為伴。這我知道。人們看不見瘋狂。僅僅有時能預感到它。我想它不會是別的樣子。當你傾瀉一切，整整一本書時，你肯定處於某種孤獨的特殊狀態，無法與任何人分享。你什麽也不能與人分享。你必須獨自閱讀你寫的書，被封閉在你的書裏。
——瑪格麗特·杜拉斯

I write poetry because I want to be alone and want to talk to people.
- Allen Ginsberg

就是如此矛盾的心理。
即使沒有回答也不會有回答。

「如果有人聽到了這個聲音，我就不再是孤獨一人。」